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技巧与诀窍 - UA 610电子管前置放大器与均衡器插件程序集
2014-4-3

原著:John Patemo
编译:涂云

    Bill Putnam Sr.的610模块化放大器为工程师们提供了一个电子管驱动的均衡器和麦克风前置放大器,不仅能够精确捕捉原始素材,还能够在通过它进行拾音时添加某些东西:具有临场感又不会尖利刺耳,丰富的谐波细节,和悦耳的泛音。这也难怪610屡次被用在一些获得大奖的录音中。它的声音确实很好。

    UA 610电子管前置放大器与均衡器插件程序集提供给你经典型号的610-A和它的现代型号610-B,使你能够在Apollo Twin,DUO,或QUAD的上面使用UA具有开创性的Unison技术通过它们进行拾音。想要对Unison技术进行更多的了解可以访问这里。UAD-2和Apollo 16的用户同样能够使用610插件程序集来进行混音和对素材进行染色与饱和处理,而这一切都不需要通过任何外部硬件设备就能够实现。

    610-A基于具有传奇色彩的Wally Heider“绿板”上的一个通道进行建模,这台具有传奇色彩的设备曾经被用于录制Neil Young,Ray Charles,Elvis Presley和Jimi Hendrix这些伟大的艺术家。610-A提供了简单的10千赫兹高架均衡处理和100赫兹低架均衡处理。610-B提供了可选择的输入阻抗,可调整的高架均衡和低架均衡,和扩大了的增益范围。

    根据以上说明,我在下面使用610插件程序集做了一些包含Unison处理和不包含Unison处理的示例,看看它能够为你的音轨做些什么!

为声学吉他增加临场感

    610-B 的可选输入阻抗——500欧姆和2.0千欧姆并不仅仅出现在Unison技术中,它通过改变前置放大器和麦克风之间的配合来给予你更多的音色选择。

    这个示例中只使用了Apollo自带的前置放大器:

https://soundcloud.com/universal-audio/acoustic-guitar-dry-3

    同样的示例使用了将阻抗设置为500欧姆的610-B来进行拾音:

https://soundcloud.com/universal-audio/acoustic-guitar-610-b-500-ohm

    你能够听到610-B带来了良好的临场感,不仅具有更大的体积和更丰满的高频,而且还能够帮助声学吉他从电吉他中分离出来,从而在提高可闻度的同时,又不会使自身成为被关注的中心。

    只是为了更有趣,在这里对前一个示例做一些均衡上的少许处理:

https://soundcloud.com/universal-audio/acoustic-guitar-610-b-eq

    在这种情况下,我想要使用均衡对低频和高频进行一点“伸展”,所以声音会显得更加 清晰一点,使其在整个混音中能够“站得住”。

为主唱增加深度和维度

    为了示范主唱,我特地邀请了一位名叫Angelica Rahe的伟大的歌手来为我录制了一些示例。

    这是使用Apollo自带的麦克风前置放大器录制的干声:

https://soundcloud.com/universal-audio/lead-vocal-dry

    同样的示例使用了将阻抗设置为500欧姆的610-B来进行拾音:

https://soundcloud.com/universal-audio/lead-vocal-610-b-500-ohm

    我只想要多一点点的临场感,并且我只需要改变阻抗的设置就能够得到我想要的效果。它能够使人声靠前并因此而吸引住听者的注意力

    为了进行比较,在这里将主唱驱动至达到失真的边缘:

https://soundcloud.com/universal-audio/lead-vocal-610-b-driven

    如果你想得到复古(或近于复古)风格的声音,那么这将是一种很酷的方法。当然,如果你不喜欢这种方法所带来的具有颗粒感的人声,那么你可以先拾取干净的人声,然后再将610-A或B插入到通道中进行处理。

使低频肥厚

    这是我使用610-A处理直通贝司的示范。在这个示例中,我使用的是一把将音色旋钮回调了一点的拨片贝司。

    这是贝司干声:

https://soundcloud.com/universal-audio/bass-di-apollo

    这是经过610-A处理后的贝司:

https://soundcloud.com/universal-audio/bass-di-610a

    请注意在经过这个设置下的610-A处理后,贝司是如何得到一种类似于经过压缩处理后的特性的。我进行了一些均衡处理来得到更有分量的低频和更为清晰的高频。使用610-A的均衡也会稍微强烈地驱动最后的增益级。

使伴唱平滑

     作为另一个人声示例,我邀请Angelica Rahe录制了一段简单的两声部和音。

    这是使用Apollo自带的麦克风前置放大器录制的干声:

https://soundcloud.com/universal-audio/background-vocals-dry

    这是经过610-B处理后的:

https://soundcloud.com/universal-audio/background-vocals-610-b-500

    我想要使用将阻抗设置为500欧姆所得到的音色,它能够彻底改变麦克风的亮度并带来一点电平的提升。我进行了一些均衡处理来得到更好的效果。当你想要使伴唱始终飘浮在主唱之上对主唱进行衬托时,非常适合用这种方式对伴唱进行拾音。

使用电子管过载来加强过顶麦克风

    在这里,我将610-A用在一条已经录制好的单声道鼓组过顶麦克风上,使其呈现出某些特性。我将610-A设置为线路模式,将输入增益设置为低,并将输出增益提升到信号几乎被压缩的程度,使之达到失真的临界点。

    这是过顶麦克风音轨的干声:

https://soundcloud.com/universal-audio/oh-dry-1

    这是经过610-A处理后的声音:

https://soundcloud.com/universal-audio/oh-610-a

    你可以听到610-A如何提升了麦克风的“宽阔”感觉,同时又不会让声音过度压缩或失真。

加强钢琴

    这是一个将610-A插入到一条立式钢琴音轨通道上的示例。

    首先是钢琴的干声:

https://soundcloud.com/universal-audio/upright-piano-dry

    然后是经过610-A处理后的声音:

https://soundcloud.com/universal-audio/upright-piano-610a

    我喜欢610-A所起的作用,将输入阻抗设置为低,然后将电平提升一点。这个钢琴的音色会变得更大,更丰满,和被压缩过。对我而言,钢琴变得更有表现力,尽管这段音乐的结构并不复杂。

 

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