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2018/02/09
DPA大学堂：A-B立体声技術
大家都知道，立体声拾音技术有A/B、X/Y、M/S、ORTF等方案，每种格式都有自己的特点和优势，今天就向大家来介绍一下A/B立体声拾音技术。
A-B立体声技术，或称为时差立体声，使用两支分隔开的(通常是全指向)话筒来录制音频信号。
A-B立体声技术，或称为时差立体声，使用两支分隔开的(通常是全指向)话筒来录制音频信号。
A-B立体声模式话筒摆位图
由于人类耳朵对时间及相位差非常灵敏并用作方向定位，让时间及相位差作为立体声的提示，听者在录音时能够“捕捉空间”，从而体验活灵活现的声场和生动的立体声像，包括个别音源的定位以及现场本身的空间感。用两支分隔的话筒来创建一个立体声像。除了近场使用，当麦克风和声源之间的距离很大时，全指向性麦克风和AB立体声通常是首选之一。原因之一是全向麦克风能够捕获声源的真实低频而不管距离如何，而指向麦克风受到邻近效应的影响，因为，指向麦克风会在较远距离的立体声录音出现低频的损失。
话筒和音源之间的距离
DPA3506A - d:dicate 4006A话筒及配套器件组成的立体声套件
设置A-B立体声录音时，两支话筒之间的距离是一个重要的考虑。由于立体声录音的声学特性更多时候出于个人偏好，对于话筒间距可说无规律可循。但是记住一些重要的声学技巧可能会派上用场。
由于录音时立体声话筒的距离是与频率相关，立体声话筒之间距离越大，音色会越低沉。推荐话筒间距为最低录取音频的四分之一波长。又考虑到人耳对150Hz以下频率的定位能力会减弱，因此最佳的话筒相隔距离应该在40到60cm之间。用于靠近音源的立体声话筒，间距一般较窄以防止某特定乐器会变得不自然的“宽”。 立体声话筒间距最大概为17至20cm，因为这距离和两耳之间的距离相近似。
在增加立体声话筒间距时，还要注意到位于两个话筒之间的音源信号重现能力会变弱。这也会导致立体声录音以单声道（mono）播放时音质下降。
由于录音时立体声话筒的距离是与频率相关，立体声话筒之间距离越大，音色会越低沉。推荐话筒间距为最低录取音频的四分之一波长。又考虑到人耳对150Hz以下频率的定位能力会减弱，因此最佳的话筒相隔距离应该在40到60cm之间。用于靠近音源的立体声话筒，间距一般较窄以防止某特定乐器会变得不自然的“宽”。 立体声话筒间距最大概为17至20cm，因为这距离和两耳之间的距离相近似。
在增加立体声话筒间距时，还要注意到位于两个话筒之间的音源信号重现能力会变弱。这也会导致立体声录音以单声道（mono）播放时音质下降。
话筒和音源之间的距离
DPA 2011C话筒及配套器件组成的立体声套件
从话筒对到音源之间的理想距离，需要考虑包括音源的类型和大小，录音现场环境，当然还有个人品味等等。录制时应该从观众体验到的角度为基础，把话筒放在相关的位置，因此直觉与谨慎同样重要。
A-B立体声技术在音乐录音里有更多应用，最高要求的音乐录音，例如在音乐厅里的大型管弦乐团，是体现正确选择立体声话筒位置的最佳例子。在这里话筒通常会放在指挥的上方或背后。由于大部分乐器声音都是往上散播，把话筒放在足够高度可以被免表演者身体屏蔽乐器声音。
录音时直达声跟扩散声的调配也是至关重要，一般录音师会花很长时间去找合适的话筒位置。这正是DPA多用途的A-B立体声套装登场的时候。使用套装内不同的声学附件，在不会增加噪声前提下，用户可以对环境声及整体音色进行调整。话筒摆位时可使用脚架话筒杆或吊杆来增加灵活性。
当话筒在离音源较远的位置，通常全指向话筒及A-B立体声技术都普遍被采用。原因是无论距离如何，全指向话筒都能够拾取音源真实的低频，而指向性话筒会受近讲效应影响。指向性话筒因此会在长距离时丢失低频。然而，DPA宽心型指向话筒的设计令话筒有更饱满的低频响应，大大减低由于距离而产生的低频丢失。因此，当需要带指向性话筒的时候，宽心型话筒是代替全指向话筒的最佳选择。宽心型话筒的音色与我们的全指向话筒非常相近。
DPA3511A - d:dicate 4011A话筒及配套器件组成的立体声套件
DPA 4011C，4015C，2006C，4006A，4011A，4041-SP，4011ES都有立体声套装，包含话筒及话筒架、器材箱等配件，不仅包装精美，配件齐全，是专业品质的体现。
请听由两只4006A组成的A-B立体声系统在丹麦国家广播公司500多平米录音棚的现场录音（丹麦民族声乐合奏团表演）：
（文章转自LocationSound同期录音网）